“Catherine Rannou tient à maintenir cette maîtrise de l’espace comme du temps ; un contact entre la pensée et le tracé, la surface et le sensoriel, le trait et son sens. À titre d’exemple : un trait légèrement courbé sur une page blanche évoque pour les résidents de la base Dumont d’Urville, Terre Adélie, un cheveu de l’artiste sur la surface immaculée de la feuille. Ce trait, unique, tracé en une seule respiration, représente en réalité le trajet qu’effectue le raid cargo de ravitaillement entre les stations scientifiques Dumont d’Urville et Concordia, distantes d’environ mille kilomètres. Jamais les résidents n’avaient visualisé ce tracé-trajet. D’autres « cheveux », comme au sortir de la douche, représentent les chemins, les déplacements réalisés chaque jour, sur un lieu qui ne possède ni rue, ni place, ni entrée ni sortie. Ces arabesques fournissent la dimension humaine, celle qui n’apparaît sur aucun plan technique des stations. Avec une certaine naïveté, à la manière des enfants qui font le parcours de leurs maisons, générant une autre couche de lectures et de codes, ces dessins révèlent la dimension humaine des lieux battus par les vents catabatiques. Extraits de la dimension technique, ils proposent une abstraction des ces arpentages, de ces déplacements qui semblent incohérents. Ils sont cependant logiques, à l’image de ceux que nous effectuons dans la rue, dans la ville, à la campagne, à la fois libres et contraints. Ce sont des raccourcis de la pratique spatiale et des extensions de l’esprit, rendus possibles grâce à la main, à l’outil, à la pensée. Un autre registre du dessin d’architecte, nécessaire et intimement humain.”

Rafaël Magrou. Extrait du texte “Main levée, ordinateur posé”, paru dans la revue ROVEN, revue critique sur le dessin contemporain, printemps-été 2010, N°3.